《双恋》：两个女主与一个不可或缺的主体

本片原本是烂俗的后宫片，在这里感谢制作组通过冒险而独特的演绎方式让我们看到一部作品如何通过叙述方式不同而完全变成另一个调调——相对于当时流行的TV动画，质感更类似于本世纪初的日本青春文艺片。

本片与笔者喜欢的另一部作品：《女神异闻录4》很像（这里指的是游戏），都是讲述的小市民阶层对于大他者资本的焦虑心态，两者很类似的地方在于：都特意设立了一个有别于大城市的场域，在这个场域里一些特定的规则是会被承认的，比如《双恋》里二子魂川双胞胎的异常之多，比如两个女主与男主的特殊关系，在这部作品里被社会环境视为是理所当然的。《女神异闻录了4》也有这样的设置，但是比较内敛，比较类似的设定是理世酱的退役偶像的人设。这是对与一般规则的大他者的对立，而在这两个以小镇为背景的作品里，这样的大他者被称为“大城市”。从中可以体现出的是日本小市民阶层对于日益扩张的大他者社会寻求对立场域的精神需求，而这一点在《双恋》中体现得更为明显。在本片中，这对关系要好的白钟姐妹并没有被视为两个女主来看待，在二子魂川的规则下，她们实际上是一个完整的主体。然而沙罗在后面迫于压力离开事务所，可以看成是大他者对于这个对立的场域的压迫。二子魂川的规则被大他者压迫，被迫妥协（卖地改造可以看成是其延伸），女主也失去一个完整的主体，被改造成分开的两个人，而男主追回沙罗的过程，正是对抗大他者而夺回属于自己主体的过程。

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